비 내리는 논의 한 켠에서 시작된 중국 농촌의 가감 없는 현실은 도무지 움직일 줄 모르는 카메라의 고집스런 시야로 인해 관점은 오히려 뚜렷해지고 프레임 안에 담기는 시간은 단촐한 가족관계 속에서 더욱 견고해져 간다. 스스로 카메라로 무장하고 1인이 혼자 거의 모든 작업을 해내는 이러한 작업은 오랜 시간 비춰지는 대상을 객관화하고 대상화 하여 마침내 만든 이의 손끝을 떠나‘ 실제세계’로 내보내는 동시에 만든 이의 내면세계의 거울 같은 이미지의 순환을 일으킨다. 객관적 다큐의 사회적 이슈를 극대화해내는 소셜 다큐의 전통이 지배적인 중국 다큐의 세계에서 이러한 자기 반영적 다큐의 게릴라적인 다큐제작스타일은 매우 드물면서 또한 기술의 발전과 더불어 더욱 보편화 되고 있다. 이러한 전략적 단순함은 미학적 야심과 더불어 더욱 탄력을 받아가며 경계를 허물며 마침내 보편적 다큐멘터리의 미학적 야심을 적절히 드러내는 데에 까지 이르고 있다. 그것이 바로 이 중국 변방의 다큐가 가진 야심만만한 미학적 비전의 실체일 것이다. (박부식)